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Still Got The Blues |
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Gary Moore
Nachtrag März 2006: Wie ich gehört habe, gibt es um SGTB einen Ein Dienstag-Abend im Februar 2005, nach dem AbendessenEs klingelt an der Tür. Nach dem Öffnen derselben stehen mir zwei Herren gegenüber, die mich irgendwie an 'Man In Black' erinnern, nur dass sie keine futuristischen Ballermänner in den Händen halten.
Fiktiv? Nicht 100%. Natürlich ist SGTB nicht dem Jazz zuzuordnen. Jedoch schöpft das Stück eine Menge aus dem Jazz und stellt deshalb vielleicht eine nette Verbindung zur These her, dass Jazz nicht so exaltiert, avantgardistisch und Pop-Musik-fern ist wie oft dargestellt. Wenden wir uns somit, quasi als kleine Entspannungspause, Gary Moore's 'Still Got The Blues' zu. Und schauen mal, was wir mit dem bisher Erarbeiteten an so einem Stück anfangen können. Oder eignet sich SGTB sogar für's Realbook? Zuerst aber der Meister selbst.
Was rückt denn nun SGTB mindestens in die Nähe des Jazz?
Und warum würde es mir die Jazz-Pozilei doch wieder übel
nehmen, wenn ich es als Jazz-verwandt bezeichnen würde? Dazu
am Anfang ein Blick auf's Chordchart, dieses in einer für
Bildet man diese Akkord-Folge in den Grundtönen auf ein Griffbrett ab, sieht man recht schnell, was hier passiert. Nimmt man als Tonika A-Moll an, wo die Akkordefolge auch endet, und schreibt sich die Stufen der Akkordfolge auf, sieht man das eigentlich einfache Strickmuster, das Moore hier anwendet.
Moore geht von der vierten Stufe (D) immer eine Quarte höher bzw. macht einen Quintfall abwärts, was das Gleiche ist, bis er auf der Tonika landet. Also jeweils nächsthöhere Saite/gleicher Bund = nächsttiefere Saite/-2 Bünde abwärts. Nur an einer Stelle geht das nicht, nämlich vom F zum Bb, weil Bb nicht in A-Moll enthalten ist, sondern nur B. Er wandert also diatonisch in Quarten (da waren ja noch b11 und #11 im Programm!) auf die Tonika zu, da diatonisch eben B und nicht Bb. Als Kadenz geschrieben wäre das dann: 4 - 7 - 3 - 6 - 2 - 5 - 1 Da ist sie, die Mutter unserer Jazz-Kadenzen, die Vollkadenz, in der alle Stufen von 1 bis 7 enthalten sind. Die 'abgeschnittenen' Enden sind 2-5-1, 6-2-5-1 und 3-6-2-5-1. Und die sind uns in den Jazz-Standards ja meterweise vorgekommen. Darum meine ich eben eine Nähe zum Jazz in SGTB, die Hauptkadenz ist die gleiche wie in vielen Jazz-Standards. Modifikationen sind G statt G7 und E7 statt Em7. Das mit dem G ist einfach eine Reduzierung, den E7 können wir genauso als Blues-Dominante (Subdominante als 7 statt m7) auch wieder in den Jazz-Standards finden. Hatten wir auch schon, nix Neues. Und wie weiter?Im eigentlichen Verse sind die ersten acht Takte wieder diese Vollkadenz. In den zweiten acht Takten wandelt Moore die Kadenz clever ab, und leistet sich einen genialen Schachzug. Er macht die 2 und die 5 der Kadenz doppeltaktig und zieht die Auflösung auf die Tonika, A-Moll, in den Refrain hinein. Das macht einen enormen Spannungsbogen aus dem Verse in den Refrain, man spürt diese Spannung geradezu körperlich. So gut ist das Prinzip von Tension and release selten zu hören. Im Refrain führt Moore die Akkordfolge zuerst mit 1-5-1 vorwärts, moduliert dann kurz auf D, und geht in einer diatonischen Sequenz auf das E als Subdominante wieder auf A-Moll als Tonika zurück:
Das wieder ist Blues. Und eine wunderschöne, harmonisch konforme Auflösung über die Subdominante. Ein Schmankerl bleibt noch, die Bridge Bridge over troubled water?Wohl um die Folge ein wenig aufzulockern, hat Moore noch eine Passage hinein genommen, die dann zum Gitarren-Solo überleitet. Witzigerweise 10-taktig.
Das ist wohl mehr eine Akkord-Spielerei. Takte 5 bis 8 sind eine diatonische Folge wieder zurück bis zur Tonika A-Moll. Jetzt mal im ErnstNun könnte man auch eine 'richtige' Akkordfolge daraus machen, und so SGTB ein wenig für uns hier in den Jazz transportieren. Mal versuchen? Ok., aber es ist wirklich ein wunderschönes Stück für Play-alongs diverser Coleur.
Ablauf des Play-along ist: Intro - Verse - Refrain - Verse - Refrain - Bridge - Verse - Refrain - Outtro Das Stück bietet dem Bass doch mehr Bewegungsmöglichkeiten als im Original vorgegeben. Man bedenke z.B. dass das Stück eine 6/8-Basslinie verträgt, was uns ermöglicht nun sogar sechs Noten pro Takt unterzubringen. Dies gilt es denn zu nutzen, woll? Für die Jazz-PolizeiUm die Jazz-Polizei am Ende wenigstens ein klein wenig zu besänftigen,
können wir die Akkordfolge natürlich auch in 4/4 übertragen,
um dann wieder eine herkömmliche WBL zu erzeugen. Obwohl ...
das Original in 6/8 für eine WBL schon eine Herausforderung
wäre, müsste man doch sechs Noten pro Takt spielen, statt
vier im 4/4. Hier eine also verkürzte Version in 4/4, bestehend
aus dem Intro und je zweimal Verse und Refrain (für Dorle,
die mich auf diesen Fehler hinwies
Als nächstes Exempel... Stella By Starlight? Oder ein Boxenstop zum Thema chromatische Durchgangsnoten? Sehen wir dann. |
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'
= major, '
' = dim)
):